В Красноярске ставят неслыханную символистскую оперу
Летняя премьера Красноярского театра оперы и балеты им. Д. А. Хворостовского — «Тэа» Владимира Ребикова. Написана она 122 года назад, а ставится, увы, впервые. Первые показы пройдут 2 и 3 июля.
«Тэа» (1904) — четвёртая из десяти опер, сочинённых композитором и пианистом Владимиром Ребиковым (1866-1920). Уроженец Красноярска (грядущая премьера — во многом дань памяти земляку), просветитель, инициатор создания Общества русских композиторов, он дружил с символистами (особенно с Валерием Брюсовым), успешно концертировал в Европе, а как композитор исповедовал принцип синтеза искусств. В своих исканиях он неустанно изобретал термины, вроде «меломимики», «мелопластики» и «музыкальной психографии»; опера «Тэа», например, аттестована автором как «музыкально-психологическая драма». Либретто написано на основе поэмы «Теа» Антония Воротникова (1857-1937). Воротников — ещё одно забытое имя Серебряного века; он оставил след в истории русского театра (в 1911 году его антреприза открыла первый сезон нового здания Волковского театра) и кинематографа. Как уже было сказано, до постановки «Тэа» в те времена так и не добралась; сам композитор-новатор был оттеснён в тень взлётом Скрябина и Прокофьева, а из корпуса его экспериментальных работ относительная известность выпала лишь на долю опер «Ёлка» (1903) и «Дворянское гнездо» (1916).
Сюжет таков. Тэа, дочь могущественного «царя царей», заточена в неприступный замок. Человеческие чувства ей до поры не знакомы — хотя её посещают Видения славы, любви и милосердия (партии исполняются мелодекламацией). Покой принцессы нарушает пение молодого рыбака Гэйоса. Она покидает узилище и познаёт земную любовь, которую находит грубой и приземлённой. Отринувшая оба мира, Тэа выбирает смерть, наконец избавляющую её от страданий.
Вывести эту историю на современную сцену взялся режиссёр Александр Гинзбург, аспирант ГИТИСа (кафедра режиссуры и мастерства актёра в музыкальном театре), постановщик музыкальных спектаклей (например, зонг-оперы «Морфий» в Новом Манеже) и эстрадных шоу. Оперу «Тэа» предложил для постановки именно он. По его словам, материал несколько «элитарный», но к сюжету о первой влюблённости зрители должны подключиться. Кроме того, режиссёр решился на некоторые изменения: убрал мрачный финал, а также отказался от предложенного автором визуального кода (в либретто упомянуты «декорации в стиле Бёклина»). Вот как Александр Гинзбург охарактеризовал своё решение в интервью газете «Опера & Балет»: «Мне кажется, уход людей, особенно молодых, в добровольный эскапизм — одна из характерных черт нашего времени. Только он сегодня цифровой: подменяя живое общение виртуальным, мы словно закрываем себя в башне одиночества. В сценографии Марии Высотской это будет проявлено в экранах, окружающих принцессу, — она сама замкнула себя в этот вакуум».
Составы премьерной серии уже известны. Партию Тэа будут петь Алёна Зафран, Виктория Маслюкова и Инна Сподина, Гэйоса — Кирилл Панкевич и Янис Шкляев, Старика — Олег Алексеев, Алексей Бочаров и Юрий Заболотнов, Служительниц Тэа — Екатерина Зубкова, Анна Киселёва, Екатерина Кочетова, Инна Сподина и Дарья Фролова. Музыкальный руководитель постановки и дирижёр — Эльдар Нагиев, ассистент дирижёра — Филиппо Десси. В постановочную команду также входят хормейстеры Дмитрий Ходош и Анна Сорокина, хореограф Анастасия Осокина, ответственный концертмейстер Наталья Собинкова, художник по свету Никита Евдокимов и — вклад этого человека постановщик подчёркивает особо — ассистент режиссёра и педагог-репетитор Нина Кириенко.
Фото: сайт театра
Источник: journal.theater
