В Санкт-Петербурге покажут спектакль без режиссёра
Такова суть независимого проекта «Пушкин. Опыты». Премьера первой части — «Пушкин. Опыты: Скупой рыцарь» — состоится 1 мая. Площадкой станет Новая сцена Александринского театра.
Это уже второй за последнее время театральный цикл по «Маленьким трагедиям», затеянный в Санкт-Петербурге. Два года назад, свой проект запустил БДТ им. Г. А. Товстоногова, и в его названии, что интересно, тоже было слово «Опыты». На этом внешние сходства заканчиваются, поскольку в фокусе внимания БДТ была фигура режиссёра-интерпретатора: «Каменного гостя» поставил Арсений Мещеряков, «Скупого рыцаря» — Арсений Бехтерев, «Моцарта и Сальери» — Александра Толстошева. Авторы нового проекта, Дарья Румянцева и Александр Злотников, напротив, намерены выдержать свои «Опыты» в, цитируем, «идеях ацентризма и постметафизики». На практике это означает отсутствие режиссёрской позиции и ставку на раскрытие потенциала всех участников постановки.
«Мы ищем язык, в котором разные дисциплины, жанры, состояния и энергии могут смешиваться, влиять друг на друга и существовать без иерархии — как общее поле. Это требует постоянной практики: договариваться со своим эго и учиться видеть в предложении другого не конфликт, а, скажем, другую планету — и возможность с ней соединиться. Мы работаем горизонтально — как пространство, где каждый может проявиться как художник. И наша главная задача — понять, возможно ли из этого создать синергию: усиление друг друга, энергии и вклада каждого. Это звучит как утопия. Возможно, так и есть. Увидим 1 мая», — говорит Дарья Румянцева. Идеолог «Опытов», Александр Злотников уже сейчас готов поделиться одной из несущих мыслей пушкинского эксперимента: «Любовь, живущая взрослой ответственностью во всем, способна быть основой всех отношений добра».
В рамках работы над «Скупым рыцарем» коллектив проходил серию тренингов и консультаций со специалистами из разных областей знания — начиная, естественно, с пушкинистов и знатоков средневекового рыцарства. Что именно из этой информации было взято на вооружение, пока неясно, однако известно, что команда подробно изучала биографию нормандского графа Габриэля I де Лоржа (1530-1574) — того самого, что пробил насквозь шлем пушкинского Альбера.
Помимо утопии, авторы называют свой проект «фантасмагорией присутствия». Фантасмагорию они предлагают понимать не как сновидение, а как «сверхинтенсивную реальность»; что до присутствия, то здесь достаточно взглянуть на объёмный список участников постановки. Они поделены на две большие группы — «За сценой» и «На сцене». В последней графе перечислено 32 персоналии, и это очень разные люди из разных сфер творческой деятельности: хореографы Владимир Варнава и Александр Челидзе, композиторы Глеб Лукомец и Иван Кушнир, кинорежиссёры Юрий и Тимофей Мокиенко, видеохудожник Илья Старилов и многие другие. Особое имя в кастинге — Евгений Ткачук. В проект он вошёл не только как актёр, но и как худрук собственного Конно-драматического театра «ВелесО» — так что среди артистов спектакля есть орловский рысак Сир (Заботливый), ахалтекинец Шуш (Шукри-дон), а также собаки Чупа и Завет.
Фото: сайт театра
Источник: journal.theater
